跨海舞者（三）：古乐觅知音 起舞忆千年

万变不离其宗，两岸舞蹈艺术无论如何创新、演变与发展，都离不开中华文化这个“宗”，这也是我们的“舞之魂”。

在台湾地区，有不少舞者和舞团致敬经典，用舞蹈复活民族记忆，其中，最具代表性的，就是台湾南音名家陈美娥创办的“汉唐乐府”古典乐舞剧团。

1982年，在巴黎一场民乐研讨会中，陈美娥听到欧洲汉学研究家不以为然地说“研究中国唐代音乐要去日本，宋代音乐要去韩国”，这深深刺痛了她。陈美娥哭着回了台湾，次年就在台北成立了汉唐乐府。她将南音音乐和梨园戏的舞步动作相结合，创造出宛如古典复生般的乐舞形式，惊艳国际艺坛，并受邀在故宫演出；接下来，我们就和汉唐乐府一起，起舞忆千年。

古乐萦绕的浅吟低唱，细步款移的翩翩起舞，将观众带回汉唐时代…… 这是汉唐乐府1995年推出的经典力作《艳歌行》，该舞将深邃悠扬的南音古乐与典雅脱俗的梨园科步相融合，让中华宫廷歌舞的神秘与严肃得到了完美的展现。

台湾汉唐乐府创始人 陈美娥：（梨园歌舞戏），她不是简单的科步身段，因为她的举手投足，还有她严格的规范性，并不比西方的芭蕾舞来得弱，而且因为我学的是音乐，所以我们使用的南音，当下我就把南音放在一个非常崇高的，而且是很远古的历史脉络当中来研究它。

认识陈美娥的人总会被她的执着与坚持所打动。40多年前，陈美娥在主持电台节目时，初识南音便结下热爱，成为当时台湾早期南音社团振声社最年轻的社员，随后几年里，她遍访台湾、大陆以及东南亚各地的南音名师，寻找南音之根。1983年，在哥哥陈守俊的支持下，陈美娥自立门户在台北成立了汉唐乐府，更扬旗立帜，表明南音承自汉唐的信念。

台湾汉唐乐府创始人 陈美娥：我从我学习南音开始，一直到现在成立汉唐乐府，一直到把传统加传统成为创新，我在乎的都是客观的，不是曲高和寡，而是曲高和众，所以汉唐乐府在《艳歌行》创作成功，然后开始走上国际的舞台之后，不断加强我的文化自信。

此后十余年间，汉唐乐府陆续制作了《丽人行》、《梨园幽梦》、《韩熙载夜宴图》等古典梨园歌舞剧，足迹遍及世界各国高级学府，并屡获国际性重要艺术节、剧院邀约，让南音这一中国音乐史的活化石，以一种高贵典雅的新颖姿态展现在世人面前。在陈美娥的努力下，汉唐乐府两度献礼于北京故宫博物院，也成为了600多年来唯一一个进入故宫内庭表演的台湾艺术团体。沉睡于故宫内的千年古画，借助悠扬的南音古乐、曼妙的梨园舞蹈，生动地“活”了起来。

台湾汉唐乐府创始人 陈美娥：当时我要成立汉唐乐府，是我答应我哥哥的，我说，哥哥你同意，我报答你三个（愿望），我一定做到，就是把它送到全世界最高的音乐学府，把它送到全世界最高的表演艺术殿堂，第三个条件，我要把南音送回故宫，南音应该回到它归宿的地方。

从备受质疑到蜚声国际，汉唐乐府已经舞过四十个春秋，陈美娥的三个愿望都已实现，也获得了无数赞誉，然而，她还有更大的心愿要完成。

台湾汉唐乐府创始人 陈美娥：我一直认为，我把南音送回故宫，就是回到家了，我自己的愿望就是在华夏正声，要让它再传承个千秋万世，真正的从事文教、透过教育，才能够千秋万世地传承下去。

古乐觅知音 ，起舞忆千年，汉唐乐府的唯美演出，带我们凝望历史、对话历史、并创造历史；故宫绽芳华，深情牵两岸，陈美娥的故宫之路 ，重要的不是走过，而是要留下，留下记忆、留下精神，让漂泊的华夏儿女找到文脉、找到归宿。